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"Revoluções Industriais" (1993) nasceu de uma encomenda do Groupe de Recherches Musicales/ INA. É uma peça composta em ambiente MIDI, ex- ecutada em um sampler controlado por dois programas criados no aplicativo Max para geração de eventos (alturas, posições panorâmicas, volume e incidências.) Sequências de notas curtas disparam sons diferentes, algumas vezes criando linhas contínuas. Os materiais minerais utilizados em outro ciclo de peças (Norfolk Flint – 1989-1991) encontram aqui, por influência de uma nova vizinhança, novas funções e relaciona- mentos. Na concepção de Revoluções Industriais convergiram dois fatores: o mesmo tema-dínamo circular de Volta Redonda e o fato do compositor ter passado a residir na cidade de Stoke-on-Trent bem junto ao Canal Caldon, uma das grandes artérias da Revolução Industrial.

Esta peça “de câmara”, cuja execução pode se dar ao vivo com um teclado Kurzweil K2000 sozinho no palco, desenvolve-se como um quinteto, por vezes um octeto. Vozes com graus diferentes de autonomia combinam-se de maneiras variadas. Pode ser interessante saber que a peça foi modelada de acordo com um programa de inspiração sociológica: algumas vozes/personagens fazem referência a comportamentos que variam entre a “operação repetitiva” e “desemprego paciente”, entre a “submissão à lei” e a “sociopatia da fila de espera do salário-desemprego”. Algumas destas funções são permutadas entre as vozes.
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"Revoluções Industriais" (1993) was born from a commission of the Groupe de Recherches Musicales / INA. It was composed in MIDI environment, executed in a sampler controlled by two programs created in the MAX application for event generation (pitches, panoramic positions, volume and incidences.) Short note sequences trigger different sounds, sometimes creating continuous lines. The mineral materials used in another cycle of pieces (Norfolk Flint - 1989-1991) find new functions and relationships when influenced by the new surroundings here. In the concept of Industrial Revolutions, two factors come together: the same circular dynamo-theme from Volta Redonda and the fact that the composer was living in the town of Stoke-on-Trent on the Caldon Channel, one of the arteries of the
Industrial Revolution. This “chamber piece”, which can be executed live with a Kurzweil K2000 keyboard alone on stage, develops as a quintet, sometimes an octet. Voices with varied levels of autonomy combine in several ways. It may be interesting to know that the piece was modeled according to a “sociological” program: some voices/characters refer to behaviors that range from “repetitive operation” to “patient unemployment”, from “law-abiding” to the “sociopathy in the waiting
line for unemployment benefits.” Some of these functions are exchanged among voices.