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"Five Places to Remember" foi realizada no âmbito de um programa composer-in-residence no Visby International Center for Composers (VICC), Suécia, em 2008. A obra consiste em cinco peças curtas, todas elas relacionadas a experiências aurais que o compositor registrou em cinco cidades distintas: Praga, Berlin, Bogotá, Paraty e Bruxelas. Cada uma das peças é iniciada por um pequeno excerto de uma imagem sonora gravada, submetida a diferentes tipos de transformação. “Praga” começa com a sonoridade da estação central de trem. Os sons são ressintetizados usando informações da análise espectral, gerando
uma textura de objetos sonoros do tipo ataque-ressonância. Em “Berlim”, uma gravação curta, realizada em uma estação de metrô, é multiplicada em oito faixas de frequência. Pequenos fragmentos são repetidos em looping de diferentes durações, provocando um deslocamento de fase no material sonoro. Ao final da peça, todos os loops entram novamente em fase, restabelecendo a imagem sonora original. “Bogotá” parte simplesmente de uma cena gravada em um restaurante e usa os ruídos e vozes para disparar ressonâncias que simulam um espaço muito maior. Em “Paraty”, uma eloquente banda de música local atuando em uma procissão é virtualmente transformada em um grupo de percussão. Os sons no final da peça remetem ao ruído dos passos de pedestres sobre o pavimento irregular da cidade, assentado por escravos no século XVIII. Na última peça, “Bruxelas”, as vozes de rezadeiras da capela de Sta. Madalena são cortadas em pequenas porções formando nuvens sonoras que se tornam gradualmente inteligíveis. Em seguida, as mesmas vozes são granuladas e distribuídas em diversos canais criando um ritmo contrastante com a suavidade da entonação religiosa.

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"Five Places to Remember" was composed in 2008 at the VICC - Visby International Center for Composers, Sweden, during a composer-in-residence program. The work consists of five small pieces, each of them related to an aural experience the composer recorded in five different cities: Prague, Berlin, Bogota, Paraty, and Brussels. Each one of them starts with a small excerpt from a recorded soundscape, which undergoes different types of transformations. Prague starts with a recording from the city’s main train station. Sounds are re-synthesized using spectral analysis data, creating a texture of superposed attack-resonance sound objects. In Berlin, a short recording taken in a subway station is split into 8 different frequency bands. Small fragments of each band are repeated in loops with different durations causing an internal phase-shift in the sound material. By the end of the piece, all the loops get “in phase” again, thus reestablishing the original soundscape. Bogota simply takes a scene recorded in a local restaurant and uses the background noises and voices to trigger the simulated resonances of a much larger space. In Paraty - a charming colonial town at the seashore in Brazil - the sound of a noisy local band playing during a procession is transformed into a virtual percussive band. The sounds at the end of the piece recall the noise of pedestrians on the streets irregularly paved with stones by slaves during the eighteenth century. The last piece, Brussels, uses the voices of prayers at St Madeleine Chapel. First, the phrases are chopped in small chunks and rearranged, creating a crowd-like noise that gradually becomes intelligible. Then, the same voices are granulated and distributed over different audio channels, creating a contrasting rhythm with the smoothness of the original prayers’ voices.